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En el film de Ferreri, aparte un planteamiento que también presenta el caso como algo anómalo, excepcional, el problema se ve agravado por un tratamiento descoyuntado, que a veces llega a lo grotesco, lo que sí puede hacer ganar al film en fuerza de choque, le hace perder gran parte de su posible carga crítica. Sea como fuere, el hecho es que los dos films se plantean la relación amorosa en su dimensión española, con todas las circunstancias que la rodean y la condicionan.

Se plantean dentro de la realidad circundante y de cara a ella. Esto ya es, como punto de partida, un acierto, ya que es bien sabido que, por impedirlo las estructuras económicas, los matrimonios jóvenes son raros en casi todos los medios sociales del país. Los problemas de estos hombres y mujeres los creemos, los vivimos, no tenemos necesidad de hacerlos nuestros porque ya lo son. Se enfrenta con la situación de la mujer en nuestra sociedad, y para alcanzar la tipificación enfrenta al personaje de Isabel, el de Tonia; las dos a la espera del hombre, cada una desde un lado de la barrera infranqueable del sexo.

Todo ello situado en el ambiente de la provincia española, condicionado por él, y estudiado con sentido crítico y con rigor. Se trata también de personajes de carne y sexo, aunque a veces, por culpa de un tratamiento superficial y que sacrifica a la brillantez, estén a punto de convertirse en fantoches, en marionetas. Los protagonistas son seres sin complicaciones, casi vulgares, que existen realmente.

Sus relaciones, sin gran interés, son sin embargo las típicas del sector social a que pertenecen; sus preocupaciones, las correspondientes a los miembros de dicho sector social ante el noviazgo, ante el matrimonio, ante el problema de los hijos. Los problemas planteados en primer término son otros. La película es, pues, aun no siendo el amor en ella la preocupación central, de una rabiosa sinceridad en lo que toca a este tema. Aparte estos films, son importantes por presentar, de uno u otro modo, historias de amor características y enraizadas en la realidad nacional: En todas ellas, pues, vemos que la historia de amor no es un simple añadido con vistas a la distribución del film; no es tampoco algo al margen de las vivencias del protagonista, sino que es parte primordial y decisiva de ellas.

No se presenta como algo sucio ni tampoco como algo desvinculado de toda materia, sino como es y se manifiesta en la realidad. This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed. Suscríbete a nuestra newsletter semanal!!!

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